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時空交錯的唱片封套:Alex Bartsch 以影像記錄雷鬼足跡

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時空交錯的唱片封套:Alex Bartsch 以影像記錄雷鬼足跡

近年十分流行以新舊影像對照出時空交錯感覺的相片,它可以是歷史圖片、舊劇照,又或如英國音樂愛好者 Alex Bartsch 一樣,重返舊黑膠唱片封套的拍攝地,創作出新舊對照的《Covers》系列照片。

大概在 2004 年,Alex Bartsch 已收藏黑膠唱片,然而直到 2015 年,他才開始這種創作手法。家住倫敦南部 Brixton,當時他在選物店買下 Joe’s All Stars 的《Brixton Cat》之後,得悉封面照片的拍攝地就是附近的市集,於是嘗試將唱片封套與真實環境融為一體。雖然事隔 46 年,不過照片看起來卻絲毫沒有違和感,就這樣開始這個 Album Cover Project。

Alex Bartsch 尤其鍾情雷鬼音樂,用三年時間走訪倫敦的不同地方,尋找出五十張個人珍藏的雷鬼音樂黑膠封套的拍攝地,以同一手法拍攝出時光交錯的照片,並在 2018 年集結成《Covers: Retracing Reggae Record Sleeves in London》一書。這批黑膠唱片的年份介乎 1967 年至 1988 年之間,他說這段時期的封面照片跟時下的封套設計風格大相逕庭,沒有太多商業計算,往往只用簡單、真實的場景拍攝,看起來很隨意,然而卻總有意想不到的效果。

近年十分流行以新舊影像對照出時空交錯感覺的相片,它可以是歷史圖片、舊劇照,又或如英國音樂愛好者 Alex Bartsch 一樣,重返舊黑膠唱片封套的拍攝地,創作出新舊對照的《Covers》系列照片。
Carroll Thompson《Hopelessly in Love》

近年十分流行以新舊影像對照出時空交錯感覺的相片,它可以是歷史圖片、舊劇照,又或如英國音樂愛好者 Alex Bartsch 一樣,重返舊黑膠唱片封套的拍攝地,創作出新舊對照的《Covers》系列照片。
Harry J. All Stars《Liquidator》

Pat Kelly 的《Pat Kelly Sings》(1969) 、Al Campbell 的《Rainy Days》(1978)、 Jah Woosh 的《Religious Dread》(1978),Matumbi 的《Point of View》(1979)等,這些專輯面世已數十年,不禁令人好奇 Alex Bartsch 是如何得知唱片封套的拍攝地?原來,他不但嘗試聯絡歌手本人,還找來當年負責唱片的監製、攝影師及設計師等, 一張照片往往要探訪幾個人,才得知當年確切的拍攝位置。

雖然倫敦的面貌在過去半世紀經歷巨變,但幸運的是大部分封面的所在地,並沒有太大變化。其中一張他最喜歡的黑膠是 Carroll Thompson 的《Hopelessly in Love》,唱片在 1981 年推出,事隔三十多年,當 Alex Bartsch 來到這個街區時,發現眼前的畫面非常熟悉,正如封套照片一樣,於是將它完好地融合在真實的場景中。至於最難尋找的封面拍攝地,不得不提 Harry J. All Stars 的《Liquidator》,一來它誕生於 1969 年,不易找到當年的製作人,加上照片原本在一棟舊民居的天台拍攝,四周沒有標誌性建築物,也為照片增添難度。

近年十分流行以新舊影像對照出時空交錯感覺的相片,它可以是歷史圖片、舊劇照,又或如英國音樂愛好者 Alex Bartsch 一樣,重返舊黑膠唱片封套的拍攝地,創作出新舊對照的《Covers》系列照片。
Moodie《Early Years》

近年十分流行以新舊影像對照出時空交錯感覺的相片,它可以是歷史圖片、舊劇照,又或如英國音樂愛好者 Alex Bartsch 一樣,重返舊黑膠唱片封套的拍攝地,創作出新舊對照的《Covers》系列照片。
Jah Woosh《Religious Dread》

Alex Bartsch 曾將創作過程拍攝成短片,記錄他在市集、遊樂場、天橋底、河邊、紀念碑等地拍攝時的情景,有時他不惜爬高蹲低、有時又會引來途人好奇的眼光及交流。這批照片不僅見證時間的流逝,同時發掘雷鬼音樂在英國的發展及歷史,令更多人知道這種被人忽視的音樂文化。

近年十分流行以新舊影像對照出時空交錯感覺的相片,它可以是歷史圖片、舊劇照,又或如英國音樂愛好者 Alex Bartsch 一樣,重返舊黑膠唱片封套的拍攝地,創作出新舊對照的《Covers》系列照片。
The Mighty Sparrow 《Only a Fool》

顯影是一個關注影像及攝影師故事的平台,除了分享展覽資訊及採訪攝影師,也會從日常生活入手,重溫經典照片背後的故事。本文為 SPILL 邀約顯影撰寫的原創文章,未經許可,不得轉載。

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