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常常聽人說，最壞的時代，就有最好的音樂。可能沒有太多人會覺得八十年代的香港很壞，明明就經濟起飛，（貌似）生活無憂。可是從音樂當中，我們就感受到兩個字：迷惘。只因九七大限將至，前景不太明朗。而這些憂慮，甚至早於六四事件、中英聯合聲明簽署前就已經存在、醞釀。看看第 60 至 41 位的名單，從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉，你會看到更全面的香港八十年代面貌。
黃家駒與劉卓輝合作的「中國三部曲」（其後有〈長城〉和林子祥的〈天地〉）之首，〈大地〉寫中國近代變遷，簡煉、深刻，這類對家國的描繪也是日後 Beyond 經常觸及的題材（還有〈農民〉等），很有代表性。
延 伸 聆 聽 ▾Beyond〈歲月無聲〉：〈大地〉之後，劉卓輝也有持續與 Beyond 合作，80 年代的作品來說，以〈歲月無聲〉最為大膽，以愛情側寫六四，黃家駒唱起來充滿力量，讓人都忘了此曲本是寫給麥潔文的。 |
陳慧嫻其中一首極具代表性的作品，雖是改編歌，但林振強的詞為歌曲注入了很豐富的情感，以「毛衣」作為比喻，表達歌者對舊情人的思念，聽起來很有畫面。陳慧嫻的演繹也份外投入，可說是她出道以來表現最為突出的歌曲。
延 伸 聆 聽 ▾陳慧嫻〈千千闋歌〉：無論改編或翻唱，最難做到的一點，就是將歌曲變成是屬於自己的。本來梅艷芳的〈夕陽之歌〉更接近原曲意思，但〈千千闋歌〉把它泛著陣陣愁緒的調子，化為離別不捨之情，就更有心思，林振強、陳慧嫻再次示範了何謂出色的改編作。 |
〈壞女孩〉之後，梅艷芳每一張唱片都會有一首很「形象性」的歌曲，〈妖女〉、〈似火探戈〉或是〈淑女〉，可能是服裝，也可以是舞台上的表演方式，〈烈焰紅唇〉也一樣，誰不記得那襲低胸晚裝呢？然而〈烈焰紅唇〉相比起以上提及的歌曲，還多了一分時代感（是黎小田和鮑比達做不來的類型）。倫永亮發表了首張個人唱片後，雖然銷量慘淡，卻得到黎小田賞識，讓他有機會為阿姐級的梅艷芳製作歌曲，〈烈焰紅唇〉是既狂放又痴情的，正是梅艷芳拿捏得最好的兩面。
延 伸 聆 聽 ▾梅艷芳〈黑夜的豹〉：另一首由倫永亮操刀的作品，狂野程度拍得住〈烈焰紅唇〉，梅艷芳唱這類作品已經手到拿來，不費吹灰之力。 |
80 年代中期樂隊熱潮的第一個高峰，可能就是〈紅色跑車〉帶來的，太極甫出道便展現了他們出眾的彈奏技巧，充滿搖滾力量卻又沒有很遠離群眾，是大家都能聽得很爽的一曲。只是沒想過他們首支派台歌居然不是出自其成員的手筆，而是由因葵包辦曲詞，而因葵後來也成為了有一定產量的填詞人，作曲人的形象就漸漸消逝了。
延 伸 聆 聽 ▾太極〈暴風紅唇〉：太極因為參加了 1985 年第一屆嘉士伯流行音樂節獲得冠軍，從而躋身樂壇，而參賽歌曲就是〈暴風紅唇〉，和〈紅色跑車〉一樣是很流麗的搖滾流行曲。 |
如果真有一種情歌叫「麟式情歌」，〈愛的根源〉會是最具代表性的一首，承接〈霧之戀〉，後以〈愛在深秋〉延續，而且是一首本地創作（陳斐立作曲，但十幾年前周啟生自爆說這是他的創作），卻又能脫離 80 年代初情歌陳舊俗套的感覺（林敏驄妙想天開又情深的歌詞亦應記一功），當時譚詠麟的聲音處於最顛峰的狀態，演繹方式具有強烈的個人風格，也是歌曲能成為經典的重要因素。
延 伸 聆 聽 ▾譚詠麟〈愛在深秋〉：如果聽一首〈愛的根源〉不能明白何謂「麟式腔調」，再聽〈愛在深秋〉就該清楚了，那時候的譚詠麟唱情歌確實出色，之後再也回不到同樣的高度了。 |
靈感來自 Stevie Wonder 的〈Stay Gold〉，想要提取那份日落金黃色的醉人。〈流金歲月〉比起〈Stay Gold〉更為靜態，葉蒨文絕美的聲線唱起來顯得份外醉人，和電影《流金歲月》一樣，都漂亮、優雅，數十年後重溫，就好像是為了香港已逝的美好歲月而唱一樣，倍添感慨。
延 伸 聆 聽 ▾林子祥〈故園風雪後〉：許鞍華《今夜星光燦爛》的插曲，也是很靜很美的一曲，同樣寫重溫舊事，不過是校園的浪漫往事。 |
當年亞太流行曲創作大賽亞軍之作，敗給〈歌詞〉。偏偏這首很 Modern Talking 的 Europop / Synth-pop 的歌，最厲害的就是歌詞。林夕在詞中留下很多意象，寫都市女性的寂寞，在當時來說是非常創新的手法，也為這首電子流行曲的時代氣息進一步加強。
延 伸 聆 聽 ▾風雲〈Anita〉：由鄭敬基、陳少偉組成的風雲，同樣走 Eurobeat 曲風，這首〈Anita〉也是相當搶耳的歌，但歌詞就沒有 Raidas 那樣突出了。 |
盧冠廷其中一條重要的歌曲路線：忠於自己感覺、豁達人生，在他完全自成一格的演繹之下，更能發揮歌曲蘊含的意思。結尾的二胡演奏令人相當難忘，不單和他傾向美式的音樂風格擦出了火花，也帶來一份瀟灑的感覺。
延 伸 聆 聽 ▾盧冠廷〈悲哀不屬於我〉：盧冠廷是香港數一數二出色的創作歌手，幾乎所有歌都由自己執筆，但大家可能不知道，他也改編過 Elton John 的〈Sad Songs (So Much More)〉，大概是太認同這種瀟灑作風吧？盧冠廷的版本甚至更有那種豁達感覺。 |
這是一首很 80 年代的歌，在那段電台仍然是主流傳播媒體的日子，它的角色還包括讓聽眾分享自己的故事或心情。有些難以啟齒的事，唯有憑歌寄意。從電台節目到歌曲名字，〈把歌談心〉像在記錄著一個時代，雖都只有聲音，卻很有畫面。林慕德寫的旋律極為動人，令人沉醉。值得一提的是，關淑怡在差不多十年後翻唱了此曲，一樣感動人心。
延 伸 聆 聽 ▾蘇永康〈天各一方〉：林慕德在 80 年代寫了不少經典金曲，他後來更為人熟悉的作品，要數到和蘇永康的合作，一曲〈失眠〉就唱到街知巷聞。《失眠》專輯內的歌幾乎都由林慕德包辦作曲、編曲，當中也有兩首電台節目主題曲，其中〈中文歌集〉有點太過 hard sell，倒是〈天各一方〉有意境得多了，淡淡的爵士味道也確立了蘇永康日後的音樂路向。 |
Beyond 的歌當然不只勵志和家國情懷，更多人喜歡的，可能是他們較為重型的歌。〈金屬狂人〉就是其中一首佳作，有趣的是，歌曲的前奏卻是取自古典音樂作曲家 Jules Massenet 的〈Méditation〉，哀怨、無奈，彷彿在反映樂隊早期發展的艱難，但不要緊，其後他們還是能堅持下去、振臂高呼，〈金屬狂人〉緊接下來就是這股銳不可擋的氣勢。
延 伸 聆 聽 ▾Beyond〈秘密警察〉：80 年代後期的 Beyond，歌曲相比起初出道時是 mellow 了不少，真正重型的作品不算很多，〈赤紅熱血〉和〈爆裂都市〉都不及他們 90 年代的作品重型，〈秘密警察〉雖然歌詞平平，但已算是 80 年代時期較有力量的一首了。 |
這首歌收錄在《林子祥創作歌集》，全碟都由林子祥作曲，有趣的是當中又收錄了一首改編歌〈每一個晚上〉。但這樣做並沒有偏離專輯「創作」的宗旨，〈每一個晚上〉充滿創作性，將兩首風馬牛不相及的作品：〈Growltiger's Last Stand〉（Andrew Lloyd Webber）和〈花非花〉（黃自），巧妙地拼在一起，一西一中，卻出奇地合襯，而且唱到愈近尾聲，情感就愈激昂，是兩首原曲都不能相比的。
延 伸 聆 聽 ▾林子祥〈10 分 12 吋〉：把歌曲「合併」，而且不只是兩首歌，而是好多首歌的，不得不提〈10 分 12 吋〉，串燒歌熱潮也因此給掀起。鍾定一、黃良昇的編曲十分精彩，後來的串燒歌都未能達到同樣的高度。 |
毫無疑問是鄧麗君最出色的廣東歌，笛子與曼陀林的引子泛著陣陣東洋氣息，配合小調旋律，混和成很獨特的氣質，鄧麗君演繹得已相當動聽，沒想到十多年後關淑怡的版本能更上一層樓，令歌曲變得更加經典。
延 伸 聆 聽 ▾鄧麗君〈我心裡邊〉：鄧麗君的首張粵語專輯《勢不兩立》，除〈忘記他〉外，最流行的可能是〈風霜伴我行〉，但這首歌要配合電視劇講家族鬥爭，風格太不適合她了，倒是典型黃霑風格的〈我心裡邊〉更為清新可喜。 |
陳百強的個人創作當中，有幾種不同的風格，有勵志、有傷感，但最廣為流傳的還是動人的情歌。〈漣漪〉展現了他寫情歌的能力，簡簡單單就是美，予人雋永的感覺。歌詞也不搞複雜一套，遇上了喜歡的人，就像平靜的湖水泛起了漣漪，和音樂一樣，是幻想不到的優美。
延 伸 聆 聽 ▾陳百強〈等〉：陳百強另一首個人創作，恰巧又是精選專輯內的新歌。音樂的氣質有相近之處，但這次不走甜蜜路線，而是多了道理要說，彷彿也讓陳百強踏入一個新的階段。當時（1985）張國榮和譚詠麟的氣勢已銳不可擋，陳百強另闢蹊徑，其後有更多表達自己心聲的歌出現。 |
甄妮也曾是「獨立歌手」，1980 年年底她創立了「金音符」廠牌，唱片製作上展現著更大的野心，其中 1982 年初推出的《甄妮》便由 12 首歌曲串連成一個異地戀故事，從相識、戀愛到分別，意念十分完整。盧國沾包辦了全碟歌詞，編曲則由日本的半間巖一一力承擔，所以風格上非常統一。〈木頭人〉是當中最流行的作品，故事主角是一名已婚女人，因為丈夫只顧事業常冷落了她，婚姻亮了紅燈。甄妮放下了她的巨肺式唱腔，以輕柔的方式，演繹這個出門療傷的故事。
延 伸 聆 聽 ▾甄妮〈天火〉：另一首甄妮於金音符時期的作品，周啟生的編曲頗有神彩，中間穿插一些電子聲效，在當時是頗有新鮮感的處理。 |
樂隊熱潮在 1986 至 1987 年期間最為鼎盛，搖滾和新浪漫電子是主流，沒想到其後出現的夢劇院，能以清新的音樂風格脫穎而出，驚喜程度不下於早兩年冒起的樂隊。成員劉文娟和李敏都是才女，都會創作，不過寫詞為主，音樂上大多由 Keith Yip 和麥皓輪負責。其中〈四分三日〉感覺有如清泉，十分脫俗，當時完全沒有這樣風格的作品出現過，令人一聽難忘。夢劇院的成功，也使日後有更多二人女子組合出現，如 Echo 和 Face to Face 等，但都沒有夢劇院那樣鮮明的音樂風格。
延 伸 聆 聽 ▾夢劇院〈遍霧遍雨〉：精於寫詞，讓夢劇院的作品都泛著一點文藝氣息，有時像小說故事，有畫面、有意境。〈遍霧遍雨〉是其中一個例子，後來劉文娟作個人發展時，也把歌曲與 P.M. Dawn 的〈Set Adrift on Memory Bliss〉混合成〈遍霧遍雨的一夜〉，Hip Hop 節拍令歌曲顯得充滿時代感。 |
鍾鎮濤最被低估的一首好歌，尤其當年他憑〈要是有緣〉和〈一段情〉大受歡迎，登上了個人發展時期的其中一個高峰，來自同一張專輯的〈我寂寞〉就難免被忽略了。〈我寂寞〉可說是齊集了最鍾鎮濤的元素，幽幽的色士風、帶搖滾味道的結他演奏、滄桑的演繹，在這首編曲豐富、變化多樣的歌曲中都可聽得到。80 年代中期，日本改編歌當道，鍾鎮濤雖然也有追隨這股熱潮，但大致上仍保留著很強的個人風格，實屬難能可貴。
延 伸 聆 聽 ▾鍾鎮濤〈今天我非常寂寞 (1987)〉：鍾鎮濤另一首「寂寞」歌，是他最拿手的歌路，很多人不知道歌曲最初是收錄在溫拿的《大家樂》專輯，已是 1975 年的作品了，12 年後再翻唱，聲音的質感聽起來更有歷練，似乎更能打動人。 |
「恐怕這個璀燦都市光輝到此」已點出了歌曲的主題，達明一派早期的作品一直在都市空間穿梭，唱出城市人、年輕人對社會未來的質疑，既然不相信璀燦能夠永恆，唯有主動地佔有黑夜，踏上快車，四處闖蕩，創造屬於自己的世界。快車飛馳一般的爽快電子音樂，背後的疑問很明顯了：九七後的香港，還會繼續耀眼嗎？30 年過後，你的答案是甚麼？
延 伸 聆 聽 ▾達明一派〈溜冰滾族〉：在《我等著你回來》專輯緊接著〈今夜星光燦爛〉的〈溜冰滾族〉，也是講年青人要尋找一個屬於自己的世界，雖然沒有如前者那樣主動地佔有黑夜，也「佔領這樂園，痛快作亂」，感覺上一脈相承。 |
很多樂迷都知道，這是梅艷芳當年新秀的參賽歌曲，但徐小鳳的原裝正版其實更能唱出那份豪邁、灑脫、不受束縛的情感，「吹呀吹讓這風吹」。這也是周啟生其中一首編曲代表作（那年他才 20 歲！），不單前奏相當懾人，整體也有很強的節奏感，而且充滿時代氣息，時至今日聆聽仍然覺得很豐富飽滿。
延 伸 聆 聽 ▾徐小鳳〈風之路〉：徐小鳳在康藝成音時期的作品相對較少人提及，但其實不乏佳作。〈風之路〉由周啟生寫曲，除了同樣以「風」為題外，音樂上也特意呼應〈風的季節〉，並且有周啟生招牌的電子音效輕輕點綴，不知算不算是遺珠？ |
80 年代初，香港的前途問題有愈來愈多討論聲音，那時候雖然本土經濟起飛，但大家都說這是「借來的地」，會有如彭健新〈借來的美夢〉所提到的想法：「繁榮暫借，難望遠景只看近」；前景不明，就有種無力感，沒有繼續耕耘的動力。歌曲由彭健新親自譜曲，最早收錄於《城市民歌》合輯，帶點無奈與唏噓，如今重溫，更多了一聲嘆息。
延 伸 聆 聽 ▾彭健新〈浮世繪〉：溫拿成員各自發展後，譚詠麟和鍾鎮濤繼續大受歡迎，彭健新雖然人氣略有不及，但總算有幾首 hit 歌。作為結他手，值得留意他不那麼大眾化、結他很搶耳的〈浮世繪〉，改編自 Styx 的〈Boat on the River〉，編曲沒太大改動，算不上是創意之作，但多少反映了他的音樂品味。 |
80 年代好的歌手雖多，但能做到一鳴驚人的，可能只有劉美君一個。她的首張專輯水準之高，連她自己後來的專輯也無法超越，其中〈Mind Made Up〉就是一首帶著 Reggae 底蘊，又有點 Swing 味道的電子舞曲。歌曲的結構很簡單，Chrous 也只是唱著「Mind Made up, Mind Made Up, Ooh ooh ooh」，最後唱到 fade out，卻沒有半點沉悶的感覺，劉美君唱起來既瀟灑又無奈，把曲中主角的情感狀態演繹得恰到好處。
延 伸 聆 聽 ▾齊成〈Mind Made Up〉：齊成是 80 年代重要的本地樂隊之一，成員之一翁家齊曾為不少主流歌手譜過曲，水準都不俗。〈Mind Made Up〉有屬於他們的英文版本，典型的 Reggae 節奏，配上藍調的結他演奏，是完全另一種風味。 |
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