2019 年出色的台灣音樂專輯相當多（遠勝香港和中國大陸），我們稍作回顧，隨意就翻出了廿多張有力進入十大之列的作品，經過一輪篩選後，最終有了以下的結果。值得一提的是，編輯部也很喜歡廖士賢的《西部》，後來才發現原來是 2018 年底的出品（都入圍去年金曲獎了），但也許我們身處香港有點後知後覺，到翌年 1 月才聽到，這個「時差」讓這張專輯未能進入去年和今年的榜單，有點可惜；要是真的排名，該在很前列的位置了。
2019 年出色的台灣音樂專輯相當多（遠勝香港和中國大陸），我們稍作回顧，隨意就翻出了廿多張有力進入十大之列的作品，經過一輪篩選後，最終有了以下的結果。值得一提的是，編輯部也很喜歡廖士賢的《西部》，後來才發現原來是 2018 年底的出品（都入圍去年金曲獎了），但也許我們身處香港有點後知後覺，到翌年 1 月才聽到，這個「時差」讓這張專輯未能進入去年和今年的榜單，有點可惜；要是真的排名，該在很前列的位置了。
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走簡單、樸素的路線，最初難免會覺得有點單調，不太習慣這種少作修飾打磨的做法。然而反覆聆聽之後，便會被這份自然美與暖意深深觸動，加上陳昇帶點童心、幽默感的歌詞筆觸，就像清風送爽，與歌曲中的自然、環境聲響連成一體，愈聽愈有味道。
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有歷練的人才能創作出像《少年》這樣的一張專輯，難得的是，它聽起來一點也不「老」，甚至帶著少年的活力與輕巧。整張專輯的歌曲大致上都從「回望過去」出發，卻又不是那些販賣集體回憶或只懂說舊日怎麼美好的老調，而是倒過來從年輕的自己領略一點道理，然後活出一個更成熟同時更悠然自在的「真我」。
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華語樂壇為數不多的 Chillwave 專輯，迷幻結他音牆與電子音效包裹著的，是那些彷彿很隨性的筆觸，儘管有堆砌、矯情的時刻，甚至某些主題也予人陳腔濫調的感覺，但偶爾一些細微的情感、情緒刻劃還是散發著頗為迷人的氣息，讓人覺得年青本來就長這樣，在漫漫長夜行走，大家難免會顯得一臉茫然。
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聽開首的〈Everytime〉就有驚艷的感覺，你無法相信這是樂團的首張專輯，出奇地成熟。六人的樂隊，包含三支結他，豐富的編排卻有肌理分明、純淨、直接的感覺，呈現出來的氣質是浪漫不羈得來帶點狠勁，非常好聽。
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豐富得幾乎可以「過份」來形容的一張專輯，而這裡所說的「過份」，不同樂迷會有不同的感受，可以是煲，也可以是貶。吳青峰彷彿把自己內在的情緒與成長體驗全都掏出來，並以戲劇性的編排、多元化的音樂元素，編織成一趟格局宏大的太空之旅。無論他抑或聽者都像一個「outsider」，旁觀這個一直不被理解、難以定位的自己 / 吳青峰。
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傳承了伍佰一類台語音樂的氣質，卻更為年青，也更貼近平民生活的視角。唱的是這個時代的愛情，不煽情，不做作，音樂藏著很多細緻的情緒變化，《我們以後要結婚》是一張愈聽愈教人驚喜的專輯，說的不只是歌詞，編曲亦一樣有心思。
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把戲曲、歌仔戲、童謠與搖滾樂融合在一起，並採用大量傳統樂器如嗩吶、南鼓、雙鐘、殼仔絃等於歌曲之中，完全革新了台語音樂的面貌。出神入化的編曲讓這種本來很容易顯得陳舊的格局，處處呈現著破格的精神，作為新樂隊來說，可說是非常厲害了。
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以觀察網絡新世代作為「包裝」及起點，再回到「做人」本身，最後作出「成為一個更厲害的普通人」的結論。這是陳珊妮風格的《黑鏡》，但有更多的社會與人文關懷，佈滿讓人反思的地方。音樂上以電子、搖滾、Hip Hop 裝飾流行的骨幹，沒有過份類型化，展現著很強的個人（和台灣）風格。
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成為新手媽媽後的魏如萱，收起了那一點點狂，以更知性、情感也更細膩的音樂和演繹，表達自己如何從混亂的生活尋回秩序。某程度上，就是一個成長與治癒，然後進化成下一個階段的自己的過程，整體予人的感覺無比溫暖，而且充滿母性。
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你可以說《讓水倒流》不是一張具「突破性」的專輯，要數伍佰最好的專輯，也未必會排到頭位，但這張專輯卻代表著伍佰步入另一個階段和境界，他極具詩意的搖滾風格，更可以說到達爐火純青的地步。表面上是張情歌專輯，卻其實隱含很多內心、內在的剖白，讓水倒流，也是讓自己的情感回放，並以此探索人生的路向。歌曲編排巧妙，編曲更是精緻、精準且變化多端，卻無斧鑿痕跡，絕對稱得上是揮灑自如。（p.s. 最尾兩首 bonus track 該剔除）
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