不過，這次想談的卻不（只）是這張《達明一代》，而是《天花亂聚：我們都唱達明一派》（下稱《天花亂聚》）。構思這篇文章之前，本來只是想懷一懷舊，講講這張大家可能遺忘了的致敬專輯，後來才知道，原來《達明一代》另有一個 2CD 版本，會附送這張 20 年前的出品，便想到不如來個新舊對照，好像更有意思和趣味。

相隔 20 年，香港都變晒，莫講話樂壇。當年《天花亂聚》由非池中發行，這家專門出版另類音樂唱片的唱片公司，也毫不意外地，幾年後就執笠收場。然而非池中確實推出了好幾張本地樂壇重要的唱片，譬如劉以達的《麻木》、胡蓓蔚的《就係胡蓓蔚》等，前者尤其厲害，現在重溫仍然覺得「好犀利」（明哥常用形容詞），絕對是 90 年代的經典之一。

《達明一代》回歸主流唱片公司發行，可喜的是，獨立精神仍在，找來很多本地優秀的獨立樂隊參與，即使無可避免地有環球旗下的歌手，都是選擇一些創作型的，《天花亂墜》都有陳慧琳啦。

不過，這也是兩張致敬專輯有趣的地方。主流歌手的參與，純粹是以他們的名氣來加強號召力，而非音樂創作（改編）上有顧慮。當年關淑怡和陳慧琳就分別夥拍當時冒起不久、都深受英倫音樂影響的 C.Y. Kong 和雷頌德（幾難得，音樂人的名字同樣是「主角」，會印在封底曲目上），演繹了〈忘記他是她〉和〈石頭記〉兩首經典，前者的改編尤其令人驚喜，有如 The Cure 般的迷離曲風，完全有別於 C.Y. Kong 之前的電子音樂路線，和關淑怡感覺飄渺的唱腔也夾到絕，讓人聽得無比沉醉。草蜢、軟硬則以他們當時拿手的「拼貼」技倆，將不同的音樂類型共冶一爐，Double C Music Group（王雙駿等）、DJ Tommy 等名字，多令人懷念啊。

《天花亂聚》有很多和黃耀明合作緊密的音樂人參與，譬如 Minimal（亞里安、李端嫻）、Multiplex（梁基爵）、普普樂團（蔡德才）和 Art Gallery（黃偉光）等，部分更成為了後來人山人海的重要成員，他們都是聽達明一派長大的，對「偶像」的歌自然十分熟悉，有更為獨到的見解。早前看到觸執毛的訪問，Mike Orange 說他第一首聽到的達明一派歌曲是〈青春殘酷物語〉，都是重組的年代了。

當然，未必那麼熟悉，或因為年代久遠帶來的距離感，並不一定就不好。以後輩的心態，翻玩自己沒有經歷過的年代（或年紀尚幼）的音樂，不會有太多包袱，或者能帶來更截然不同的效果。況且，《達明一代》中部分音樂單位其實和人山人海都有直接或間接的關係，除了「親生女」at17 外，觸執毛的〈青春殘酷物語〉都是蔡德才監製的，藍奕邦的〈禁色〉有曾是人山人海成員的何山操刀改編，彷彿也有世代交接、傳承的意味在內。

只是講來講去，跟黃耀明的關係都大得多，似乎少了一點劉以達。《天花亂聚》勝在有駱亦莊，他曾是「劉以達官立小學」的成員之一，音樂風味亦較為不一樣。《達明一代》則看不出有這樣的連繫了，就連葉德嫻的參與，你都會先想到她跟黃耀明的社運戰友關係。對於這個致敬 project 而言，其實無傷大雅，只是覺得達明一派愈來愈像等同黃耀明，希望達明一派的新歌新碟不要太「人山人海」就好了。

《天花亂聚》和《達明一代》有一個很重要的共通點：不只是「致敬」，不只是讓年輕的樂迷認識達明一派的音樂，兩張專輯還充當了提攜優秀獨立樂隊的作用。《天花亂聚》有 Atomic Bubbles、Black Box，以及出身自 Black & Blue、當時仍未推出個人專輯的 Candy Lo，他們因此有機會面向更廣闊的樂迷群。《達明一代》有雞蛋蒸肉餅和觸執毛這兩隊已相當紅的獨立樂隊之餘，也帶來 Sensi Lion 和一舖清唱這些普羅樂迷未必認識的名字，前者是香港少有的 Reggae 樂隊（這次他們把〈溜冰滾軸〉改成 Dub Reggae 風格在香港就更為罕見），後者是無伴奏合唱劇團，都值得我們多加注視。參與《達明一代》的各個音樂單位，大多都以自己的本色風格進行改編，讓達明多首經典以全新的面貌示人；與其說認識達明的歌，不如說是認識不同的樂隊組合吧。

倒是符致逸（Adrian Fu）的〈恐怖份子〉與他本來的風格有頗大的反差，鬼魅的格調與他去年濃厚八九十年代情懷的歌路完全不同，變得更為年青。不過，真正讓人喜出望外的其實是葉德嫻的〈半生緣〉，不單因為她是專輯中唯一比達明更深資歷的歌手，而是歌曲暗黑的氣氛、扣人心弦的提琴演奏，在加上 MC 仁的 rapping 後，竟連繫到香港人命運的題旨上，構思可謂相當破格。葉德嫻有如哭訴的哀怨演繹，在中後段疊上兒童合唱後，有極強的感染力。編曲由趙增熹負責也是意料之外，印象中他不曾有過這樣的風格，很有驚喜。比起純粹致敬，這似乎更有意思了。

p.s. 執筆之時《達明一代》尚未正式推出，但幾乎每首歌曲都可在網上（正式渠道）聽到了，怎能不說時代變了？

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