喜歡 Wes Anderson 的朋友，大多數是欣賞他對視覺美學的極致追求。由構圖、著色、場景、服飾、道具設計以至字體選擇，他堅持的程度，在電影界來說該是前無古人。

除了絕對的畫面對稱和置中，以及高飽和度的色彩，Wes Anderson 作品的另一特色是大量採用 Futura 字體。一般來說，字體選取在電影世界並不被重視，至多是設計電影標誌時，根據類型選擇現成字體，或作後期加工；但這位品味獨特的電影人，則堅持由內到外大幅使用同一種字體。雖然近年他已混合使用其他款式字體，但 Futura 仍在畫面中佔一席之地。

何解 Futura 深得 Wes Anderson 的歡心呢？事實上，這款誕生於 1927 年，出自德國大師 Paul Renner 手筆的字體，本身別具時代意義，其設計以幾何圖形作依據，圓形、三角、長方，有別於昔日同類「無腳字」（無襯線）以傳統字體為依據特徵。其幾何線條亦呼應上世紀 20 年代的包浩斯運動（Bauhaus）——一戰後德國最重要的設計文化運動。Futura 簡潔俐落的線條，工整有序的形狀，默默呼應包浩斯強調功能與實用的終極精神。沒功能的裝飾是多餘的，故沒必要存在。

Futura 誕生接近一個世紀，但至今仍是各大時尚品牌的寵兒，由 Louis Vuitton 到 Nike 再到Forever 21，甚至賣 box tee 賣到被大財團收購的板仔神牌 Supreme，皆可見其跡影。Futura 的應用，甚至延伸到政治層面，哪管是納粹德國還是美國總統候選人，皆用上這款字體製作宣傳品。是連登陸月球，也有 Futura 字體的銘牌。1957 年，另一舉足輕重的字體 Helvetica 正式面世，但仍無損 Futura 的地位。總之，你總會發現 Futura 的存在。

生於 1969 年的Wes Anderson，成長期間自然會受當時的流行文化影響。當時 Futura 已無處不在，比方說，Nike 便大量應用這款字體製作波鞋宣傳品。加上各大品牌加持，品味獨特的他「相中」Futura 絕不難理解。在他的早期作品中，由戲外海報標題到戲內道具甚至外景建築物的標牌、貨車的貨櫃等，都用上 Futura。是直至近年，他的作品因應故事時代背景及藝術風格的需要，才納入更多不同類型字體，如《小學雞私奔記》（Moonrise Kingdom）的原創字體 Tilda（在當時來說是大新聞），《布達佩斯大酒店》（The Grand Budapest Hotel）的 Archer 等。而在後者當中，你又會發現報紙所採用的字體，會因應國家政治立場的不同而有所差異。以大叔參與影視製作的經驗來說，如此講究細節的導演是異數。

在新作《法蘭西諸事週報》（The French Dispatch），自不難發現 Futura 的應用，不過它的海報標誌字體同樣是原創作品，由西班牙插畫師 Javi Aznarez 操刀（他亦負責電影中雜誌的插畫繪製），與另一款經常用於廣告牌的字體 Evanston Tavern 1893 十分類似。

撇開對美學的執著，為何 Wes Anderson 會如此重視字體的應用呢？可能的理由之一是因為書信與文字本身已是電影不可或缺的部分，電影的呈現不止於對白、剪接與鏡頭構圖，在其他電影中可透過對白交代的書信，也被搬到銀幕之上。加上各式佈景陳設，要觀眾吸收資訊，就需要有系統地使用字體。大叔在想，如此想法理應在平面廣告設計，或印刷媒體才出現——以潮流雜誌專題為例，標題文字的氣質，如何透過字體交代呢？副題與引子，又可採用較為不一樣的字體去吸引讀者注視嗎？字體的使用，如何避免干預讀者吸收資訊呢？

由他來說一個關於雜誌編採的故事，實在相當合適。不單在於其文質彬彬的對白用字，或在虛構時空重現特定時代氣息的能力；更重要的是，他對字體的愛，是比印刷媒體工作者有過之而無不及。簡單的文字，如何交代時代背景、閱讀場合及傳訊力量呢？他比你我更懂得運用字體。

緊貼最新影視資訊，請讚好/追蹤 SPILL 旗下的「FilmBurns 電影薪火」Facebook 專頁及 Instagram 帳戶。