九把刀的作品涉獵範圍之廣難以用三言兩語總結,所以被編寫成電影的時候,也觸及多種不同類型。但最賣座的還是愛情為主的作品,《那些年,我們一起追的女孩》的佳績至今仍無法超越。大賣原因為何?就是追女神由大學追到大學畢業的主軸,基本是我們必然經歷的青春回憶;而當中呈現的熱血,也是我們理解青春期的特有氣質。

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《月老》何以不老:九把刀的 Forever Young

《月老》何以不老:九把刀的 Forever Young

九把刀的作品涉獵範圍之廣難以用三言兩語總結,所以被編寫成電影的時候,也觸及多種不同類型。但最賣座的還是愛情為主的作品,《那些年,我們一起追的女孩》的佳績至今仍無法超越。大賣原因為何?就是追女神由大學追到大學畢業的主軸,基本是我們必然經歷的青春回憶;而當中呈現的熱血,也是我們理解青春期的特有氣質。

九把刀的作品涉獵範圍之廣難以用三言兩語總結,所以被編寫成電影的時候,也觸及多種不同類型。但最賣座的還是愛情為主的作品,《那些年,我們一起追的女孩》的佳績至今仍無法超越。大賣原因為何?就是追女神由大學追到大學畢業的主軸,基本是我們必然經歷的青春回憶;而當中呈現的熱血,也是我們理解青春期的特有氣質。

亦難怪承繼這份精神的《月老》,在台灣本地一上映就大賣。轉眼間,《那些年,我們一起追的女孩》已是 10 年前的事,那份堅持到底的求愛精神,那份堅持在一起的熱血與傻勁依舊不變。再說,這 10 年間柯震東經歷了這麼多,但 30 歲的他要演回二十世代的那份傻氣,又要跟 23 歲的王淨一起跳月老牽線舞,和比他細一年的宋芸樺談至死不渝的愛情,兩個人像學生般講 puppy love,男方還要命地跟女的講「一定要把你追到手」,不獨關乎恥力更重要的是臉上要流露到多兩份稚氣,才能把這句說話代表的青春還原。

從另一角度思考,已經 43 歲的九把刀,肯定比 30 歲的他經歷得更多,要他重新審視 2002 年出版的作品,居然沒受歷練的洗禮而產生變化,這跟創作人的心境有關。

九把刀的作品涉獵範圍之廣難以用三言兩語總結,所以被編寫成電影的時候,也觸及多種不同類型。但最賣座的還是愛情為主的作品,《那些年,我們一起追的女孩》的佳績至今仍無法超越。大賣原因為何?就是追女神由大學追到大學畢業的主軸,基本是我們必然經歷的青春回憶;而當中呈現的熱血,也是我們理解青春期的特有氣質。

九把刀與柯震東流露的青春精神,都似乎與心境有關,而非直接跟年齡扯上關係。不是嗎?就像三色大台培育一班新晉歌手,明明都是青春期未過,連腦筍也未生齊的學生哥,銀幕前離奇地顯得老氣橫秋⋯⋯已經是處於人生最有活力、最有衝勁的階段,卻活像年近三十的大人。連甚麼叫戀愛也未必清楚卻被安排唱甚麼清高真話,或是扮成看透男女情事之紅塵;連記憶都未有就要為今日回憶,十幾歲人唱幾十年前的戀愛預告,拜托不如學黃淑蔓唱唱成長心路,安份地做個學生妹好嗎?

大台的離地,難免令人聯想到當下權貴,對青春的理解只限於跳 breakdance、graffiti、數白欖 rap 和 hip hop 打扮。若真的想說服觀眾自己 forever young,不如先放下身段,重新好好觀察「青春」是甚麼回事,這個世代的人說甚麼、看甚麼、聽甚麼和幹甚麼。

當然,《月老》電影大賣還有其他原因。能夠在如此通俗的爆谷電影中帶出生與死、前世今生、輪迴因果互動與放下執著等等命題,用最簡單的語言講出可以很複雜的道理,是九把刀編劇的本事;又同時,借通俗作品講道理,同時融入民間信仰的想像,再加一兩場打鬥,看起來不就是《與神同行》的商業格局嗎?連滿地黃沙的地府想像,大叔也極度懷疑是「參考」韓國人的結果。

九把刀的作品涉獵範圍之廣難以用三言兩語總結,所以被編寫成電影的時候,也觸及多種不同類型。但最賣座的還是愛情為主的作品,《那些年,我們一起追的女孩》的佳績至今仍無法超越。大賣原因為何?就是追女神由大學追到大學畢業的主軸,基本是我們必然經歷的青春回憶;而當中呈現的熱血,也是我們理解青春期的特有氣質。

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