本月 HBO 重點美劇《東京風雲》(Tokyo Vice),以美國記者 Jake Adelstein 在日本的記者生涯改編,用外人(Gaijin)的視角走進東京都的地下社會,遊走於黑白兩道之間,揭開幫會鮮為人知的真實一面,同時帶出當地傳媒文化面面觀。基於這獨特的設定,令劇集更具賣點。

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【美劇】《東京風雲》:美國記者與東洋地下社會

【美劇】《東京風雲》:美國記者與東洋地下社會

本月 HBO 重點美劇《東京風雲》(Tokyo Vice),以美國記者 Jake Adelstein 在日本的記者生涯改編,用外人(Gaijin)的視角走進東京都的地下社會,遊走於黑白兩道之間,揭開幫會鮮為人知的真實一面,同時帶出當地傳媒文化面面觀。基於這獨特的設定,令劇集更具賣點。

本月 HBO 重點美劇《東京風雲》(Tokyo Vice),以美國記者 Jake Adelstein 在日本的記者生涯改編,用外人(Gaijin)的視角走進東京都的地下社會,遊走於黑白兩道之間,揭開幫會鮮為人知的真實一面,同時帶出當地傳媒文化面面觀。基於這獨特的設定,令劇集更具賣點。

長久以來,關於日本地下文化,多是從日本人的角度去講故事(如《人中之龍》遊戲),或用獵奇的心態揭秘(National Geographic 和 Discovery 皆有這類型的紀錄片);西方人所投射的是有自己一套慣性定形的面貌,廣末涼子與尚連奴(Jean Reno)主演的《青芥刑警》(Wasabi)大概就是如此。

《東京風雲》獨特之處在於 Jake Adelstein 前無古人的身份——他是史上第一位任職《讀賣新聞》日本編輯總部的外國人記者,能操極流利的日文,亦曉得與日本人打交道而融入當地,遊走黑白兩道。從他的眼中,讀者 / 觀眾看見地道的日本表層社會及地下社會的運作;另一方面,他又提供西方人的文化角度,去思考日本人的文化及價值觀。回想一下,荷里活比較接地氣投射的東洋世界,已是《沉默》(Silence)的 16 世紀古代日本了(故事的原作者為日本人)。

劇集由《邁亞密風雲》(Miami Vice)導演米高曼(Michael Mann)監製及執導(僅第 1 集),他先要求主角 Ansel Elgort 練習日文——劇中超過 4 成對白皆為日文,接近 9 成角色由日本人飾演,沒有流利的日語會話技巧根本無法應付角色需要;同時,他亦要學習合氣道及傳理學,務求令劇集中 Jake 看起來更像一個生活在日本的外國人記者,懂得面對當地高度抑壓的社會。而他怎樣打動受訪者,怎樣與陪酒小姐互動,怎樣與記者及黑幫成員打交道等等,都是西方作品鮮有觸及的在地劇情。

本月 HBO 重點美劇《東京風雲》(Tokyo Vice),以美國記者 Jake Adelstein 在日本的記者生涯改編,用外人(Gaijin)的視角走進東京都的地下社會,遊走於黑白兩道之間,揭開幫會鮮為人知的真實一面,同時帶出當地傳媒文化面面觀。基於這獨特的設定,令劇集更具賣點。

《東京風雲》透過多線發展,從記者、警探、黑幫小混混、社團老大及地下社會的陪酒女郎多條劇情線發展,呈現相對立體的的地下社會日常。Jake 與警探片桐(渡邊謙 飾)在幫派之間的夾縫生活,由他見證黑白之間,以及幫會之間勢力劃分的平衡。作為外人的 Jake 進入裡東京的裡世界,所看見的不是 Yakuza 的兄弟情誼,而是多方面的利益輸送——警察放料給記者查案交換取消報導不利消息,黑幫提供對家犯罪的線索給記者以便打擊對手,大家講的不是義氣,而是各自的算盤,以及無形的裡社會秩序。

Jake 的記者生活日常亦折射東西方價值的衝突:西方訴諸傳媒公義,運用第四權的力量,但日本人講的是守禮,以免對別人造成困擾,遇上麻煩受訪者屢屢拒絕訪問,編輯以免得罪權貴會對報道加以阻攔;西方文化奉信為理念而堅持,但在日本職場,講求的是對上級的服從,務求完成直屬上司派發的任務。Jake 與上司 Emi 之間的衝突,正好體現西方人切入日本職場所需面對的困境。

劇本試圖利用多角度呈現地下社會的立體性,但又因支線過多而分散注意力。菊地凜子飾演的 Emi 原屬在日韓國人,同樣作為「外人」的她對 Jake 抱有相當同理心,但她又面對怎樣的困境呢?擔當專責調查黑幫的警探片桐,怎樣建立威信在保持幫派勢力的平衡,怎樣在黑幫之間打滾又被過份省略,若篇幅可加長一至兩集,將有助建立值得追看的人物支線。

本月 HBO 重點美劇《東京風雲》(Tokyo Vice),以美國記者 Jake Adelstein 在日本的記者生涯改編,用外人(Gaijin)的視角走進東京都的地下社會,遊走於黑白兩道之間,揭開幫會鮮為人知的真實一面,同時帶出當地傳媒文化面面觀。基於這獨特的設定,令劇集更具賣點。

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