任誰都會好奇揚威上屆奧斯卡的中國導演趙婷,如何延續她在《浪跡天地》(Nomadland)樸實無華、詩情畫意的電影風格,處理一個已有既定傳統的超級英雄題材。可幸的是,《永恆族》(Eternals)成功留存了她的作品特色——行雲流水的拍攝手法、見盡蒼穹的人文主義——影迷更可察覺泰倫斯馬力克(Terrence Malick)的《美麗新世界》(The New World)對本片深遠的影響。但一部電影的好壞,並非單純看它有沒有作者風格,而是觀看整體風格與(戲劇)內容是否配合,還有聆聽作為說故事的導演,有否把故事說得委婉動聽。如是,《永恆族》的導演風格再突出,也難稱是一部好看的電影了。

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【影評】《永恆族》:趙婷無法好好說故事

【影評】《永恆族》:趙婷無法好好說故事

任誰都會好奇揚威上屆奧斯卡的中國導演趙婷,如何延續她在《浪跡天地》(Nomadland)樸實無華、詩情畫意的電影風格,處理一個已有既定傳統的超級英雄題材。可幸的是,《永恆族》(Eternals)成功留存了她的作品特色——行雲流水的拍攝手法、見盡蒼穹的人文主義——影迷更可察覺泰倫斯馬力克(Terrence Malick)的《美麗新世界》(The New World)對本片深遠的影響。但一部電影的好壞,並非單純看它有沒有作者風格,而是觀看整體風格與(戲劇)內容是否配合,還有聆聽作為說故事的導演,有否把故事說得委婉動聽。如是,《永恆族》的導演風格再突出,也難稱是一部好看的電影了。

任誰都會好奇揚威上屆奧斯卡的中國導演趙婷,如何延續她在《浪跡天地》(Nomadland)樸實無華、詩情畫意的電影風格,處理一個已有既定傳統的超級英雄題材。可幸的是,《永恆族》(Eternals)成功留存了她的作品特色——行雲流水的拍攝手法、見盡蒼穹的人文主義——影迷更可察覺泰倫斯馬力克(Terrence Malick)的《美麗新世界》(The New World)對本片深遠的影響。但一部電影的好壞,並非單純看它有沒有作者風格,而是觀看整體風格與(戲劇)內容是否配合,還有聆聽作為說故事的導演,有否把故事說得委婉動聽。如是,《永恆族》的導演風格再突出,也難稱是一部好看的電影了。

《永恆族》格局龐大,故事橫跨幾千年,觸及不同地方的歷史。從守護地球的永恆族(足足有 10 位成員)角度出發,觀望人類文明發展的過程。這並非趙婷第一次處理一個族群的故事劇情。從處女作《哥哥教我唱的歌》(Songs My Brothers Taught Me)講述生活於印第安人保留地的納悶,至《浪跡天地》描繪眾游牧人士的生活態度,每部作品以群戲為主,剖析主角心理以外的整個生態面貌。

只不過,《永恆族》是她首次脫離紀實形式的敘事,擁有傳統戲劇的冒險劇情——主角必須克服自己的弱點,繼而成長並打敗反派——而對於這群非人類的超級英雄,趙婷無法將他們看待成真人,無法像《浪跡天地》般親密地接觸這些角色的生活與傾聽他們的想法。她採用旁觀且抽離、零碎、功能化的非線性敘事,散漫地在故事中途插入多個主角幾千年前的背景故事,不時花一大段篇幅 flashback 為觀眾解話。最大問題是:我不懂為何我突然要看幾千年前發生的事件。直到 flashback 完結,我才恍然大悟:「哦,原來 Sersi 正在回想昔日與永恆族的合作;哦,原來導演現在要向觀眾說明 mad weary 的始末」。劇本花了很多篇幅回想、回顧人物過去,都是為了置於故事外的觀眾服務,通通並非主角真正的回憶(除了末段 Ikaris 回想自己的罪疚,但處理也來得生硬)。畢竟回憶理應只會抽取過去最深刻的一部分,而不是將事情始末和盤托出。

任誰都會好奇揚威上屆奧斯卡的中國導演趙婷,如何延續她在《浪跡天地》(Nomadland)樸實無華、詩情畫意的電影風格,處理一個已有既定傳統的超級英雄題材。可幸的是,《永恆族》(Eternals)成功留存了她的作品特色——行雲流水的拍攝手法、見盡蒼穹的人文主義——影迷更可察覺泰倫斯馬力克(Terrence Malick)的《美麗新世界》(The New World)對本片深遠的影響。但一部電影的好壞,並非單純看它有沒有作者風格,而是觀看整體風格與(戲劇)內容是否配合,還有聆聽作為說故事的導演,有否把故事說得委婉動聽。如是,《永恆族》的導演風格再突出,也難稱是一部好看的電影了。

在《尚氣與十環幫傳奇》(Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings),角色的過去同樣佔據電影不少篇幅,但該片的敘事技巧就比《永恆族》來得高明。《尚氣》開首以應麗(陳法拉)向兒子尚氣訴說她與文武(梁朝偉)相遇相知的過去,隨故事發展,尚氣和徐夏靈兩兄妹又會向外來人 Katy 講述更多他們過去被父親特訓的經歷,每次的 flashback 都與現在有所聯繫(例如尚氣在飛機被空姐問話打斷故事發展、尚氣看着木樁上的拳印想起過去),這些都是主角們實實在在的回想。編導亦聰明地用說書人的身份製造了一份荒誕的幽默感。相比《永恆族》,敘事動機往往是要解釋一堆事情,沒有連接人物的心理。尤以 Sersi 詢問 Arishem 一切事物的源來的段落為例,Sersi 連番追問神明為何要這樣那樣,Arishem 二話不說逐一應答,於是解開了很多謎底。但這樣算是說故事嗎?

任誰都會好奇揚威上屆奧斯卡的中國導演趙婷,如何延續她在《浪跡天地》(Nomadland)樸實無華、詩情畫意的電影風格,處理一個已有既定傳統的超級英雄題材。可幸的是,《永恆族》(Eternals)成功留存了她的作品特色——行雲流水的拍攝手法、見盡蒼穹的人文主義——影迷更可察覺泰倫斯馬力克(Terrence Malick)的《美麗新世界》(The New World)對本片深遠的影響。但一部電影的好壞,並非單純看它有沒有作者風格,而是觀看整體風格與(戲劇)內容是否配合,還有聆聽作為說故事的導演,有否把故事說得委婉動聽。如是,《永恆族》的導演風格再突出,也難稱是一部好看的電影了。

《永恆族》有幾分像 Ryan Coogler 的《黑豹》(Black Panther),趙婷同樣透過本片開創了 Marvel 電影的先河——男女主角在遼闊的土地上做愛、英雄團隊出現了男同志及聾啞人士——亦創造了較另類、平靜的視覺風格,但這些都是題外話。以戲論戲,儘管趙婷憑電影責問權威、高呼自由意志,更暗地裏影射某國的屠殺事件,但電影缺乏敘事的力量,一切也是枉然。

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