總覺得很多日本電影都喜歡以家庭為主題。近兩年在香港公映的幾齣如《海街女孩日記》、《比海還深》、《甜味人間》和兩集《嫲煩家族》等，都是直接寫家庭，寫兩代的磨合和衝突，而且都肯定家庭的重要性。荻上直子導演，贏得 2017 柏林影展「泰迪熊獎評委會特別獎」的《當他們認真編織時》也是這樣一齣以家庭為主角的電影。

《當他們認真編織時》有齊治癒系日本電影的元素──優美的四時景色、天真自然的童角、性格善良，與世無爭的主角、美術音樂恰到好處、沒有暴力色情，而且像許多治癒系電影，調子較慢，結局淡然無奈中又透出點點溫暖。

比做女人更重要的，做自己

電影開始時，11 歲的小友（柿原琳佳）發現媽媽又離家出走，於是去找舅父牧生（桐谷健太），希望舅父能收留她。牧生帶小友回家，並告訴他自己有一同居戀人。牧生的同居戀人凜子（生田斗真）是已完成變性手術的跨性別人士。故事主線就是小友、牧生和凜子一家三口的生活；副線是小友同性戀同學被欺凌和少許凜子的成長故事。

生田斗真本是高大型男，要他扮很女性化的跨性別人士，大家不要期望有「以假亂真」的效果，基本上一眼就看出凜子是變性人，但我倒很喜歡這種處理手法。曾看過跨性別人士的訪問，一般來說，女變性人（男變女）的路比男變性人更難走，亦更常被人歧視。男變性人，尤其是本身長得不太矮的，在完成變性手術後，較難被人看出變性前的性別。女變性人卻沒那麼幸運，可能因為男性天生輪廓較突出和硬朗，即使身體做完手術，樣子仍是不像天生是女人的女人。但跨性別人士要爭取的不是在外型上喬裝成他們心理上隸屬的性別，而是爭取被社會接納他們即使擁有跨性別的外表，也不應被歧視。所以生田斗真不完全像女人的外型，其實很反映現實，亦很政治正確。

做女人難，做媽媽更難

《當他們認真編織時》有很多個媽媽的角色：小友的媽媽、牧生的媽媽、凜子的媽媽，還有小友同性戀同學的媽媽。她們當中，除了凜子的媽媽外，其他的都不算「好媽媽」。牧生的媽媽對丈夫充滿怨恨，而她亦將怨恨發洩在子女身上，或多或少解釋了小友媽媽不負責任的性格。小友同學媽媽是典型的怪獸家長，只在物資上滿足兒子，對他的內心世界絲毫不了解，更因為歧視凜子，不准兒子跟小友玩。小友的媽媽更不用說了，慣性失蹤，對家庭和工作都不負責任。

這麼多媽媽，反而是凜子的媽媽最通情達理，接納兒子/女兒的一切。凜子來自單親家庭，凜子青春期，還是叫小凜時，她的媽媽既要上班掙錢，又要照顧孩子，還要承受兒子內心是女孩的衝擊。凜子媽媽溫柔幽默地幫助孩子變成女人，過程中，她從沒問「為甚麼」，只有支持和包容。

很明顯，包容和尊重每個人的獨特性是《當他們認真編織時》的重要題旨。同性戀、跨性別、單親家庭、多元成家，這些都常被主流社會忽略甚或歧視。電影告訴我們，有愛，就能包容，而唯有尊重每個人的獨特性，才能避免悲劇發生。

懷著包容的心，或許我們也能對電影的結局有更光明的詮釋。

一直失蹤的小友母親在電影完結前忽然現身，並說要接小友回家。觀眾經歷了先前百多分鐘牧生、凜子和小友的溫馨相處，忽然看到這個不負責任的女人要接走小友，我們跟牧生一樣，擔心不已，覺得牧生和凜子才適合照顧小友。

但小友最後選擇了跟媽媽回家。

我會覺得這是導演給觀眾一個機會去體會要做到真正的包容和尊重，一點也不易。每個人都會有自己的偏見，而且會相信自己的偏見是對的。

如果我們能接受像凜子這種跨性別人士照顧小友，我們能接受舅父、同居戀人加外甥這種多元成家，如果我們鼓勵父母接受孩子出櫃，那是否也應該接受像小友母親這樣的浪蕩女子也有可能會改過，願意負起做媽媽的責任？

尊重每個人的選擇，那我們也要尊重小友最後的選擇。是她自己選擇要隨媽媽回家，不是法庭判決或社會壓力。我們尊重 11 歲小孩的性取向，也尊重 11 歲小孩的判斷，讓她選擇自己跟誰住。

最溫柔的物化

性別研究經常會看到物化女性，物化男性等詞，物化通常都不是甚麼好事，不論女人或男人，被物化就是被看成貨物，被消費，抹殺了人性，亦不尊重個體。

但如果是自願被物化呢？

《當他們認真編織時》，電影中的編織，除了常見的毛衣圍巾手套外，還有兩樣很特別的事物，這兒我不說是甚麼了，總之兩件事物都跟物化身體有關。

最後一個鏡頭，你會發現，原來物化女性也可以很溫柔，很有情，讓你笑中帶淚地離場。

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