近兩年，香港電影行業不景氣，有一班電影工作者和創作人已待不下去，移民台灣去了。隨香港走入可預見的長期經濟衰退，港產片市場將進一步疲弱，只會有更多人打算離開。

《狂舞派 3》建基於不存在的電影《狂舞派 2》，一班因電影而成名的工廈藝術家，在不存在的龍城區追尋夢想。然而，他們的經歷卻無比真實。

唔怕生壞命，最怕改壞名，特別是西片，若非著名系列作品，譯名更是作品與觀眾溝通的第一道橋樑。所以改名好與壞，將完全影響宣傳效力甚至入場意欲。

《整容液》在海外以至韓國本土都相當成功，標誌行業的成熟發展。原作是網絡巨擎 Naver 的Webtoon 的短篇條漫，在網上已累積相當口碑。

香港電影業界受新冠肺炎拖累，片庫已進入告急階段，2018 年的倉底貨《超能復仇》終於重見天日，作有限度公映，今次入場純粹奉導演之名。

《叔．叔》其實是很應節的父親節電影。戲中大部分成年男性角色都是父親，而且是願意為子女付出，很投入子女生活的「好父親」。

看《我們永不言棄》的時候，心裡其實充滿疑問，譬如，怎麼這樣的劇本竟也能吸引到投資者？難道大陸觀眾真那麼喜歡這種灑狗血的題材？唯獨肯定的是，《殺人犯》絕對不是「浪得虛名」，周顯揚、杜緻朗這個組合，總能給予觀眾無限「驚喜」。

疫情關係，今年香港電影金像獎改以網上公佈的形式進行，爾冬陞花了 10 幾 20 分鐘便一口氣宣讀所有獎項，簡單而隆重。

與《幻愛》導演周冠威、女主角蔡思韵的訪問開始不久，也許問的問題大快進入「核心」，他們馬上提醒我不要劇透，畢竟這部戲到 4 月才正式公映，觀眾知得太多就不好了。

若所謂的「宿命論」成立，即世上有命運的必然，那黃子華被電影打敗的命運，就是他的宿命。

《金都》（My Prince Edward）的中英文名稱均改得極好，將現實的場景跟電影主題連結，還要中英互相輝映，要延伸解讀更暗含英殖情懷，再連繫到電影探究的身份的問題。

現在的《少年的你》確是一部很糟的電影，故事變得不三不四，加上結尾的文宣，不少影評人狠批那是爛片。這次，我比較寬容，如果因為那些 PowerPoint 文宣和懷疑改動過的結局而抹殺了這部電影的成績，是很可惜的。