短短的一場戲，盡顯山田洋次的功架，將之前舖排好的角色性格，相互之間的矛盾，全在這一幕迸發，難得這些「家家有本難唸的經」的俗套，導演以輕鬆方法帶出，加上簡約攝影機運動，恰到好處的剪接，及演員們精準的演出，流暢自如。

這些優點貫徹始終，《嫲嫲家族》是從山田洋次的《東京家族》發展出來的（而《東京家族》是和向小津安二郎《東京物語》致敬），算是意猶未盡的續篇：角色不同，但人物關係一樣。看山田洋次的電影是件樂事，無論是悲劇或喜劇，他通達的人生觀，對人情倫理的細緻洞悉，總會令觀眾有所得著。

從《東京家族》、《東京小屋》到這部《嫲煩家族》，山田洋次已經不是「看透世情」那麼簡單，這位老先生豁達得能把一切都付笑談中，能把人生的任何事情拿來開玩笑。《嫲煩家族》充滿了一些「歡樂今宵」式笑料，那些錯摸和巧合，甚至一些純肢體動作帶出的硬滑稽，看似很爛，但放在山田洋次的電影中完全不覺得突兀，這有賴他對角色的了解，他總是看到人性最善良的一面，儘管他們看似很多性格上的不完美。

像主人翁平田，的確有很多缺點，性格是大男人心態與小男人心理的混合，說話粗聲粗氣，打電話回家甚至被媳婦（夏川結衣）當作電話騙徒。太太提出和他離婚的原因是受夠了他的壞習慣（亂丟衣服、經常放屁、如廁時不放下廁板等等），在兒女都長大後，平田太太要過新的生活，（這和她上小說寫作班啟動了「想像力」可能有關）。山田洋次對這對老夫老妻是充滿諒解的，他對「離婚」也看得稀鬆，平田老太說：「離婚並不影響我是孩子媽媽的身份」，老太介意的也不是丈夫的壞習慣（這只是最信手拈來的藉口罷了），而是曾經深愛平田「當年是位男子漢」，努力養育孩子，現在感到「愛像一層一層地剝落」，所以老太想到要「解放」自己，過自由的生活。

站在平田的立場，當然是無奈：自己年輕時不停工作，「在外頭打滾了三、四十年」，捱到退休，享受生活，放肆一下，也不為過吧。導演真的很了解這家人——其實也是日本社會的縮影，老爸的心情和持家的壓力，長子幸之助（西村雅彥）該最清楚，他亦是位事業心重，重視上司觀感的打工仔，得到器重便喜不自勝。父親病倒時，他最擔心的是影響和上司到上海出差。

父親留院時，他第一時間想到是殯葬事宜；這個角色看似「無情」，但其實導演對他也是充滿諒解的。我也是最近的經歷才體會幸之助的感受，數月前我的父親逝世了，眼看大哥（家中長兄）籌辦喪事，奔波勞碌，還得要兼顧工作，而最重要的是大哥有位他眼中不靠譜的弟弟（正是本人），幾十歲人仍攪藝術，沒固定工作和收入，好像還在研究哲學，對「死亡」看得很輕，關於父親的喪事，實在不能委以重任，更加要親力親為。

《嫲煩家族》中，幸之助的弟弟是庄太（妻夫木聰），他是位浪漫的藝術家（相比《東京家族》角色，已踏實得多），想像幸之助也出席過別人的喪禮，明白長子在這事情上的壓力。山田洋次很寬容，安排「像個笑匠」的醫生（笑福亭鶴瓶客串）告訴他：「這（喪事）還遠呢！」平田醒來，第一句說話不失幽默：「噓！剛去了黄泉一轉！」，性格緊張女兒成子（中嶋朋子）哭笑不得，（導演換了一個廣角鏡頭）她即時反應是輕輕地搥打父親，這一幕以喜悅，豁達和諒解輕輕帶過生和死，不煽情，很有愛。

次子庄太是鋼琴調音師，自嘲是維繫家中各人的「膠水」，平田家的緩衝器。山田洋次對妻夫木聰及蒼井優是有點偏心的，總是安排他們做最討好的一對，他雖然決定結婚及搬家，但對那住了超過二十年的老家充滿感情，而且感受到社區慢慢老化（電影中常出現慢慢走路的老人），陸續出現空置的房子，要維繫一個三代同堂的家是困難的，能夠在一起，即使偶有吵鬧不如意，都是幸福的。

庄太雖然遷出，但他為平田家族帶來一位「天使」：未婚妻憲子，蒼井優也是山田洋次的女神，善解人意，撫慰人心。文首提及的那場家庭會議引發的亂局——被憲子的一番肺腑之言化解。憲子自幼父母離異，與母親相依為命，「家」是冷清的，從沒有如此「熱鬧」的家庭會議，庄太也曾以蕭邦的音樂充滿「不和諧音」來安慰父親，動人的樂章需要不和諧音，家庭亦然，換個角度想，不和諧也是種幸福，重要的是：大家都在。

每次自山田洋次的電影我都有得著，我曾經是位熟手的黑房技術員，當數碼攝影還未普及時，還是用菲林拍照，菲林要沖洗才看得見影像，山田洋次的電影就像顯影劑，而人生是一場慢速的顯影過程，經過不斷地沖洗，積聚了經驗，磨平了稜角。山田洋次和觀眾們分享了寶貴的人生經驗，他那敏銳和細緻的觀察，很多微小處當留心觀看方發覺它的美妙，像《嫲煩家族》中，救護員進入平田家時，看見門口很多對鞋子，他很快把它執拾到一旁（不是隨便踢開），然後高呼「我脫鞋了」，才走進屋內，動作一氣呵成，鏡頭還停留在救護員鞋子的特寫，這些瑣碎的小事卻反映了日本人的處事態度：謙卑與尊重，懂得謙卑之道的山田洋次自然知道。

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