（以下可能含有劇透）

《危情十日》是 1990 年的作品了，已接近 30 年前，波蘭斯基大概也不會想拍一個差不多的故事。他選擇了以另一個形式去呈現相似的內容。如果說《危情十日》是作家肉體上被禁錮，那麼，《狂迷驚魂》就是屬於精神上的，更不容易找到辦法逃脫出去。

以戲劇橋段來說，這個做法的新鮮感其實算不上很大，因為太多電影做過了。那些懸疑、驚悚的場面，也是我們見慣見熟的，氣質上就有點像 François Ozon 的作品。看罷《狂迷驚魂》，我們很容易會得出一個「普普通通啫」的結論。

事實上，《狂迷驚魂》也確實只能稱得上是「普普通通」，本文也無意為它護航，像波蘭斯基這樣的老手，理應可以有更為高明的表達方式。不過，影片亦絕非一無是處，這次波蘭斯基與法國導演 Olivier Assayas 聯合編劇，便試圖注入更多細節於劇本內，那個「精神禁錮」的構思並非只是要觀眾感到出人意表，而是真有一些話想說。

不知道有幾多觀眾會覺得結局是出人意表的，編導其實已處處暗示作家與書迷的關係，只是表現得較為隱晦（也有某些地方是相當露骨的）。而當大家知道二人的關係時，回頭細味當中的細節，便會覺得劇本其實有一定心思。正如前文所說，波蘭斯基不可能只是想再拍一次《危情十日》，否則，那不過是另一個 Stephen King 的故事罷了，更何況這次還有 Olivier Assayas 一同執筆，總會「有啲嘢」吧？

於是在這裡，我們不妨更直接地下結論：Elle（Eva Green 飾）就是 Delphine（Emmanuelle Seigner 飾）焦躁不安而形成的一個幻象（戲中那些令人失笑的行為也因而變得「合理」了）。而 Delphine 的不安，相信便是來自她在著作中披露了一些家族不欲告知別人的往事，即是戲中那些匿名信件所指責的事情。

Elle 是寫傳記的，要力求真實，Delphine 則是寫虛構的小說為主，然而寫小說，有時候就是寫自己的故事。Delphine 心裡其實不想這樣做，她一直認為，好的小說家不應只販賣自己或家人的故事，要有創作虛構故事的能力。她和 Elle 的對話，某程度上就是一次又一次的掙扎。

《狂迷驚魂》最終指向的，就是一個創作者的內心，你可以說是原著小說的作者，也可以說是波蘭斯基自己。我們特別喜歡創作人說自己的故事，認為這樣才能展現其個性，可是在創作人的內心或腦海裡，還是要經歷一場爭鬥，有時是真實與虛構之間的取捨，但更多情況是，他們根本沒有創造的能力，只能一次又一次靠自身經歷借題發揮。有趣的是，Delphine 的迷失、焦慮，讓她有了 Elle 這個角色出現，只要她真的相信 Elle 確實存在，也可以說是 based on a true story，有故事可寫了。「創作」可能才是《狂迷驚魂》真正的核心命題，只是編導既要專注氣氛營造，又想大橋隱隱晦晦，就難免顧此失彼。

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